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大仲馬俱樂部
大仲馬俱樂部(絶版)
El Club Dumas

分類: 文學小說 > 小說
書號: ER1004
作者: 阿圖洛‧貝雷茲-雷維特
原文作者: Arturo Perez-Reverte
譯者: 范湲
出版社: 漫遊者
書系: 雷維特系列
出版日期: 2008-12-30
語言:繁體中文       ISBN: 9789866858642
規格: 15 cm * 21 cm / 平裝 / 黑色
頁數: 464 頁   
定價: 360
關鍵字: 懸疑小說 犯罪小說 推理 大仲馬 三劍客
獎項:
誠品選書 博客來推薦
內容簡介

★獲丹麥犯罪小說學院大獎、一九九八年麥卡維提獎(Macavity Award)提名。
★由名導羅曼.波蘭斯基拍成電影《鬼上門》(The Ninth Gate),強尼.戴普主演。
★售出英國、美國、德國、法國、荷蘭、義大利、日本、台灣等五十一國版權。
★全球銷售250萬本

召喚魔鬼的珍本書與大仲馬的《三劍客》手稿同時現身
這是魔鬼精心設計的遊戲,還是瘋狂書迷的故弄玄虛?
當身邊的人一個個死於非命,沉寂300年的祕密就要破繭而出……

  書本記載知識,知識衍生欲望,欲望讓人著魔
  當代歐洲最偉大的說書人 阿圖洛.貝雷茲─雷維特  最精采、也最博學的一部作品

  十七世紀,威尼斯的出版商托爾嘉發行了一本《幽暗王國九扇門》,書中的九幅版畫據說出自撒旦之手,隱藏了召喚惡魔的方法。隔年,托爾嘉被宗教法庭控告行巫術,處以火刑,書籍也遭焚燬,至今僅有三本流傳於世。

  十九世紀,法國通俗小說作家大仲馬,據說與魔鬼交易而擁有非凡的創作文采,他遺留後世的《三劍客》部分手稿落入一位知名藏書家手中,藏書家離奇上吊身亡,死前賣出的手稿,卻莫名引起各方人士的覬覦爭奪。

  專門替收藏家搜尋珍本書的「古書獵人」柯索,受託調查《幽暗王國九扇門》僅存的三本何者才是真跡,同時也幫朋友鑑定大仲馬名作《三劍客》原稿的真偽。當他從馬德里前往葡萄牙和巴黎展開調查,斡旋於蒐藏家、愛書人、神祕女子與野心家之間,不但面臨危機四伏的謀殺案,一路遭逢的人事景物,竟又與《三劍客》裡的情節神祕地雷同……

  《大仲馬俱樂部》是貝雷茲.雷維特繼《法蘭德斯棋盤》之後,又一風行歐美各國的力作,出版後不但攻佔各國暢銷榜、翻成三十多種語言,得到丹麥犯罪小說學院大獎及麥卡維提獎(Macavity Award)提名。更讓國際大導演羅曼.波蘭斯基愛不釋手,親任製片及導演,改拍成電影《鬼上門》(The Ninth Gate),並由強尼.戴普擔綱主演。

  本書維持了雷維特一貫玩弄真假虛實的技巧,以驚人的博學,高超地打造出獨樹一格的故事舞台。不論是討論古書的製程與鑒定真偽的方法;或是暢談大仲馬的寫作習慣與大量創作的祕密,又或者翔實地記載魔鬼禁書《幽影王國的九扇門》的身世與傳說。雷維特旁徵博引並指證歷歷,精密復刻了數百年前的古書作坊與大文豪的工作室場景。我們彷彿聽到了書頁翻動的窸窣聲,聞到了手工抄紙和油墨的香氣,摸到了小羊皮書封和裝幀縫線的精緻觸感,同時,也跟隨書中主角浸淫書海、展開一場真實與虛幻交雜的冒險歷程。無怪乎這部精巧地融合知性、藝術、宗教和魔鬼元素的小說,會讓所有愛書人大呼過癮而忍不住一看再看!

名人推薦

台大外文系教授 張淑英  導讀
評論家 南方朔、《大自在軒藏書誌BLOG》主人 苦茶 專文推薦
Pchome網路家庭董事長 詹宏志、作家 盧郁佳、文字工作者 臥斧 愛書推薦

  「實至名歸的驚悚作品,引人入勝的複雜情節。」──《紐約時報》

  「最敏銳的讀者也無法預期的無數驚奇,這個故事有如愛薛爾(Escher)的作品,神祕又雅緻。」──《紐約客》

  「貝雷茲-雷維特曾透露他熱愛文學,喜歡說感人故事,且曾吸取奇特的知識,飽讀無數作品、舊書和十九世紀感人的連載小說。對同時鍾愛遁逃和文化的人而言,這是一種樂趣,一種享受,一種優質閱讀。」──西班牙《ABC報》(ABC)

  「這是一本如假包換的小說。貝雷茲-雷維特瀟灑勇敢地跟隨大仲馬的腳印,巧妙變玩角色,讓造假線索和引人入勝的奧祕層出不窮。」──法國《世界報》(Le Monde)

  「有個西班牙作家,他像史蒂芬.史匹柏最好的作品加上安伯托.艾可。他叫貝雷茲-雷維特。」──義大利《共和報》(La Repubblica)

  「一部聚集奇想、學問和線索遊戲的絕妙小說。貝雷茲-雷維特自娛亦娛人。」──法國《解放報》(Liberation)

  「這本小說既有學問又趣味橫生,動作夾帶著絕妙的對話。令人愛不釋手。」──《費城詢問者報》

  「作家對書本的熱愛以及行文的掌控,鮮少能以如此扣人心弦又有趣的方式同時出現在一本小說裡。」──奧地利《標準報》(Der Standard)

  「貝雷茲-雷維特是智慧型懸疑小說的大師之一。」──法國《費加洛雜誌》

  「介於《玫瑰的名字》、角色扮演遊戲和阿嘉莎.克莉絲蒂之間。」──法國《快報》(L?Express)

  「這情節裡,諸多事件巧妙地服膺於一樁絕妙的神祕故事。多虧貝雷茲-雷維特的才能和驚人的想像力,這樁神祕故事得以活力不減、永不毀敗。」──西班牙《加泰隆尼亞報》(El Periodico)

  「近年來最具敘事天賦的作者之一。貝雷茲-雷維特身上有種無法學到的東西:不管多複雜多長的故事,他都有能耐說。」──西班牙《十六日報》(Diario 16)

  「給要求嚴格的大眾讀者的一本精緻小說。」──西班牙《國家報》(El Pais)

作者簡介

作者簡介

阿圖洛.貝雷茲-雷維特(Arturo Perez-Reverte)

  原為新聞工作者,在二十多年的記者生涯中,有九年擔任戰地記者,其豐富的報導經驗,培養了他敏銳的洞察力和飛快的寫作速度。自1986年推出處女作《輕騎兵》以來,他出版過十六部長篇小說,以及一系列以「阿拉特里斯德隊長」為主角的歷史冒險小說,是當代西班牙最暢銷、被譯成最多國語言的作家。

  2003年他當選西班牙皇家學院院士,2008年其作品《戰爭畫師》更獲得義大利的 Vallombrosa Gregor von Ressori 最佳翻譯小說大獎。其作品不僅完美結合文學內涵、閱讀娛樂和藝術高度,且每每穩居排行榜之列,更贏得讀者和評論家一致喜愛。稱他是西班牙「國民作家」,絕不為過。

譯者簡介

范湲

  西班牙納瓦拉大學語言學碩士,曾從事西語口譯、教學及新聞工作,目前定居奧地利薩爾斯堡近郊,已出版譯作包括《風之影》、《海上教堂》、《GOOD LUCK當幸運來敲門》、《露露》、《意亂情迷的出軌》等。

大仲馬俱樂部:書偵探的訪書驚魂記!

  早在《風之影》(La sombra del viento,2001)、《達文西密碼》(The Da Vinci Code,2003)、《聖骨拼圖》(Map of Bones,2005)這一批全世界瘋狂暢銷的懸疑偵探小說問世之前,西班牙作家阿圖洛.貝雷茲-雷維特在一九九三年就已經出版一本融合歷史、知識、玄秘、驚悚及偵探推理等元素於一爐的小說:《大仲馬俱樂部》。

  《達文西密碼》固然全球爆賣上千萬本,也趁勢拍了電影,獲利驚人,掀起一陣歷史謎團解碼風、藝術宗教翻案風、書中景點旅遊風,還吸引更多作家及讀者投入這種「跨域知識寫作」類型(例如書市出現了一大堆《XXX密碼》、《達文西XXX》、《解碼XXX》之類的跟風書),風風火火成為大眾小說界一代霸主,不過,若論起文學上的嚴謹、知識上的啟發及娛樂上的趣味,前輩《大仲馬俱樂部》亦不遑多讓。我私心認為,甚至稍稍有過之而無不及,雖然它遠不及後輩們那麼花俏。

  距今七年前,二○○一年五月,《大仲馬俱樂部》由希代書版出版台灣中譯本。希代並沒有把它當作重點書來推,可能是這類型小說超前當時台灣書市接受度太多,且出版商亦沒有抓準它具備知識與文學的雙重特質?該如何定位這本小說呢?它是桂冠文學(希代將它列為「文學桂冠」書系第九號),還是大眾文學?它到底是懸疑推理小說,還是魔幻恐怖小說?這兩個類型本質上差距很大,且在某個層面看來,兩種類型基本原則還互相牴觸。這本書就這樣默默上市,也默默下架,旋即絕版。但是識貨的讀者畢竟有的,在懸疑推理小說迷社群及魔幻恐怖小說迷社群裡,這本書成為口耳相傳的珍本祕籍。很多人聽說了這麼一本奇書,在各大小書局卻找不到,只好上天下海往二手書店及拍賣網站碰運氣。我就是那些碰運氣的人之一。《大仲馬俱樂部》吸引我的,倒不是它的懸疑推理或魔幻恐怖,反而是它獵書藏書的背景。我獵書的功力遠遠不及此書主人翁盧卡斯.柯索,尋尋覓覓好幾年,終於在今(2008)年初於台北市師大附近某大型二手書店買到這個希代版。

◎改編電影《鬼上門》不等於原著小說,但可以互補 因為始終找不到書,所以我最早接觸到的文本不是小說中譯本,而是由大導演羅曼.波蘭斯基將之改編並親自導演、由強尼.戴普主演的電影《鬼上門》(The Ninth Gate,1999)。

  這部片應該是影史上第一部以獵書人為主角的電影吧?可惜成績既不叫座(很多人不知此片上過台灣院線)也不叫好(在網路電影資料庫IMDb上得分只有6.5/10)。大家都罵說波蘭斯基搞砸了,拍得既不恐怖又無趣,結局還草草結束,不知所云。平心而論,我個人覺得電影還不難看。考證用心,演員稱職,在B級片中算是中規中矩的誠意之作。

  最大問題可能就在劇本結構上。原著本來有「大仲馬」及「九扇門」兩大主題,批評者都罵波蘭斯基為甚麼把大仲馬手稿相關的情節都刪光?真是一大敗筆。我猜想,曾經拍過恐怖片經典作《失嬰記》(Rosemary’s Baby,1968)的波蘭斯基,可能只打算把這部小說拍成純粹的小品恐怖電影吧?預計應該是一部類似《天魔》(The Omen,1976)或《失嬰記》那種「惡魔降世」型電影,但是,《大仲馬俱樂部》是一部搞「顛覆」的文學作品,整本小說要顛覆的正是這種傳統的「惡魔降世」型小說及電影。阿圖洛.貝雷茲-雷維特要帶著讀者往前走,羅曼波蘭斯基卻要帶觀眾往後走,這就是小說版、電影版兩種文本中心思想的嚴重衝突。

  若純就製作電影的技術層面來看,把原著中與大仲馬相關情節刪除,可以使電影劇情對焦在《幽影王國九扇門》與惡魔崇拜,唯其如此,才能成就一部波蘭斯基的電影。只恨波蘭斯基雖懷抱雄心壯志,卻終究沒有拍出風格化的、只屬於他自己的東西。電影公司倒很識相,電影不就命名為《第九扇門》嗎?人家可沒有沿用原著《大仲馬俱樂部》之名來招搖撞騙阿。

  說是全刪,也不盡然,它還保留「米萊荻」與「羅史伏爾」兩個重要角色。有這兩個角色,才可以鋪陳黑色電影(Film Noir)的梗(蛇蠍美人與致命殺手),才可以極盡懸念、緊張之能事。但是回到小說裡面,這兩個角色絕不是電影裡所演的那麼平板(兩人被設定為崇拜魔鬼的秘密會社信徒),他們的真實身份與目的可是整部小說最大的梗,讀到真相揭曉那段時,不得不令人拍案驚奇!原來「大仲馬俱樂部」與《幽影王國九扇門》是這樣的關係阿!

  電影版雖不盡理想,但仍然有些優勢勝過小說。例如,小說沒有詳述柯索日常獵書工作,但電影版跑完開頭片名字幕後,就演出獵書人柯索如何運用手段從紐約某藏書家的無知家人手中,掠奪價值連城、一套四冊的珍稀古董書:一七八○年伊巴拉版《唐吉訶德》(在小說裡,這套書是文學評論家波利斯.巴坎家中最珍貴的藏書)。而且只比他的競爭者快一步。所謂的獵書人,其實也就是一個識貨的、專業的奸商,消息靈通,眼光犀利,不惜趁火打劫,施放煙霧,根本不想買的地攤貨故意喊成高檔貨以鬆懈賣家心防,高檔貨喊為地攤貨以便賤價收購,同時還要阻斷同行來攔截生意的任何機會。狠哪,簡直是化裝成小白兔的豺狼。簡單一場戲,就完整交待這個人的職業及性格,這短短一幕戲可以補小說之不足。

  而電影更棒之處,在於把小說裡提到的藏書家書房、舊書店、高科技書庫、傳統裝幀工坊、公眾圖書館給具象化,讓書癡們大流口水。光是一開場,寬銀幕大畫面內呈現一架架的精裝珍本古籍,蘊藉典雅,雍容華貴,氣派非凡,就讓多少書癡看得心悸不已,想入非非,感嘆多年來終於又等到一部以「書」為主角的電影(上一次是《玫瑰的名字》?)。

  另有一幕亦頗佳,即劇末塵埃落定之時,男主角與神祕女郎乾柴烈火一發不可收拾,在激烈燃燒的古堡前結合為一體,配樂莊嚴雄肅,此幕與第九幅插圖恰成對照,是小說中所沒有的神來之筆。
  

◎閱讀《大仲馬俱樂部》的新角度:西洋書誌學  
  談過電影與小說的互補,接下來把話題拉回原著小說。

  作為一個愛書人,我很欣喜漫遊者文化事業不但重新取得《大仲馬俱樂部》版權,並且聘請名家予以重譯,改正舊版某些非通用譯名、誤譯之處,且增加許多詳盡註釋以幫助閱讀(原文運用許多典故),功德無量!

  建議僅看過電影版的朋友,千萬不要對原著失望,電影版和原著小說是兩種不同文本,原著小說呈現的世界更加繁複有趣,請務必取原著小說一讀。至於已讀過希代版舊譯本的朋友,也勿就此滿足,請務必再讀這個新譯本,因為新的譯本經過新的編輯,呈現了不同面貌,讓我讀到不同以往的細節,給我全新感受。

  至於從未讀過本書的讀者,心中可能有疑問,聽說本書內容牽涉到大仲馬及《三劍客》,是不是須先讀完全本《三劍客》才能讀這本書呢?本文既然是導讀文,自然有義務向讀者報告:好消息是,讀者並不需要把全套《三劍客》三部曲讀完就可以閱讀這本書,作者已經用適當的手法在行文中簡略提到《三劍客》相關段落的情節,以及大仲馬豐富傳奇的生平。壞消息是,身為讀者再怎麼懶,至少至少也應該讀過兒童版《三劍客》畫冊吧?否則您怎麼能夠領會本書序章裡,警察說的有關書名《三劍客》的幽默打趣呢?

  就這本小說的結構來看,懸疑推理及魔幻恐怖,兩條主線互相糾纏、互相指涉,好像兩條蛇首尾互嗜,它的複雜性正是這本小說有趣之處,這點已經由很多書評家提到過。除此之外,想提醒讀者,它也是一本充滿「書誌學」趣味的知識型小說。

  看電視可以學常識,看小說可以長見識。讀《大仲馬俱樂部》可以增進西洋書誌學的相關知識。幾乎每頁均可見:從《福爾摩斯》到《白鯨記》等各式各樣的書、書的典故、書的傳說以及從事書籍業的獵書人、作家、出版商、書評家、書店老闆、藏書家、裝幀師等等人物。舉凡書籍的版本考證、用紙、手抄、印刷、版畫插圖製作、封面製作、版次刷次印數、裝訂、鑑定、保存、拍賣、流傳、收藏、禁燬等等知識,在這本小說中都運用到了。讀者讀過本書之後,不妨順著線頭摸索而去,繼續研究西洋書誌學,深入瞭解十七世紀歐洲的書籍業盛況、出版《九扇門》的威尼斯在當時歐洲書籍業佔怎樣的地位、十七世紀書籍的裝幀風格、西洋圖書與插圖的關係、插圖的製作與演變的文化史、歐美著名的藏書家與書癡們有哪些瘋狂行徑?大仲馬與他的時代是怎樣的風貌?大仲馬還有哪些著作非讀不可?甚至延伸到本書常提到的名人:拿破崙(大仲馬及柯索都與他有關係),他一生功業及對歐洲政治文化的影響如何?若能如此追索探討,則善莫大焉。

  也有讀者對於小說中提到的魔法書很有興趣。如果您上國外拍賣網站搜尋,可能發現到有人在賣《德洛梅拉尼肯》及《幽影王國九扇門》。請勿見獵心喜,這只是商人的噱頭。市面上的《幽影王國九扇門》有兩種。一種是當年拍電影所用的道具書,當作紀念品確實有收藏價值,拍賣成交價可不低;另一種是某家出版社取得授權後,照樣一五一十打造出來的「仿造書」。吾友頭號「嗜書癮君子」陳建銘兄指出,這仿造書作得一樣有文字有插圖,可惜文字部份只是把一大段拉丁文不斷地複製,多翻幾頁就露餡,整體裝幀亦不甚高明,印刷、用紙普通而已。他講得活靈活現,彷彿親見,我懷疑他家裡根本就藏了一本。

◎ 魔法書傳統:其來有自!  
  真實歷史裡,確曾出現過幾部邪惡的書,例如《邪惡聖經》(The Wicked Bible)。那是一六三一年,英國倫敦的皇家印刷工印製《詹姆斯國王版聖經》時,不慎漏印了一個字「not」 。書印錯本來無傷大雅,頂多加個勘誤表就得了,但在那個年代,這很要命,因為出錯的對象是當時神聖不可侵犯的聖經(而且還是皇家欽定版),更恐怖的是,錯誤發生在《出埃及記》那一章家喻戶曉的「十誡」之「第七誡」:「你們不可通姦!」,少了「not」就變成:「你們可通姦!」,這比《幽影王國九扇門》還邪惡。

  東窗事發後,英王查理一世震怒,印刷工們被罰款三百英鎊(差不多是他們一輩子的薪水總和),並且吊銷印刷工執照(沒有被抓去火刑伺候,已是祖宗保佑)。所有出錯聖經回收銷毀。但果然「人間猶有未燒書」,時至今日,全世界殘存十一本《邪惡聖經》,是古書界夢幻逸品,被世界各大圖書館及藏書家收藏。這個事件真的單純只是印刷工們的疏失嗎?只是不小心打個瞌睡嗎?說不定是魔鬼撒旦搞的鬼?

  魔鬼確實曾被指控插手歐洲出版業。一五六一年,歐洲出版一本名叫《Missae ac Missalis Anatomia》的書,全書一七二頁,裡面竟有十五頁是勘誤說明,錯誤多到罄竹難書。作者很委屈(又不全是他的錯),只好公開說明,會搞成這樣,都是因為魔鬼撒旦親自把他的手稿偷走,加以竄改,這還不夠,還強迫印刷工們把稿子讀錯。如果不歸咎「攏係撒旦的陰謀」,真的很難解釋這條出版品錯印的世界紀錄。

  雖然《大仲馬俱樂部》裡面提到的魔法書、邪惡書大都是作者虛構,但西洋世界自中世紀以來確實流傳著秘密的惡魔崇拜社團、黑魔術及所謂的魔法書(Grimoire)。有一本《大魔法書》(The Grand Grimoire)據說出版於一五二二年(但廣泛地被懷疑根本是十九世紀人的手筆),此書中附有惡魔畫像、記載惡魔之名、如何製作魔法圈(magic circle)、如何施行黑魔術、在什麼日子什麼時段施行,可以召喚惡魔路西法(Lucifer)云云。另外有一本《所羅門王的鑰匙》(The Lesser Key of Solomon)更是大名鼎鼎,雖然其序言說該書是聖經裡那位所羅門王所作,但一般認為它成型最早只在十五世紀,目前存世的手抄本經鑑定係十六世紀產物。此書記載黑魔法、咒語,可以召喚惡魔,驅遣惡魔為施術者所用。並且記載施術者應如何執行魔法、如何穿著、如何布設魔法圈、如何以動物作為犧牲等等。資料很豐富,光是魔法圈就介紹好多種。後世不少小說、電影從這裡得到靈感及創作材料,它大概也是《德洛梅拉尼肯》的原型。

   ◎懸疑推理、魔幻恐怖、天使魔鬼:統統顛覆!  
  前面提過,我認為《大仲馬俱樂部》是部搞「顛覆」的小說。它走懸疑推理路線,最終顛覆了懸疑推理小說。它走魔幻恐怖路線,最終也顛覆了魔幻恐怖小說。《幽影王國九扇門》第九張插圖上面有句話:「陰影來自光明」。這就是對於傳統善惡二分法的顛覆。陰影與光明,魔鬼與上帝,惡與善,黑與白,都是相輔相成、相生相剋,並沒有高下之分。犯下深重罪孽的,往往是愚蠢的人類自己。明知前有地獄還執意往下跳的,也是人類自己。

  對於「魔鬼」,本書有獨特的看法。神祕女子「艾琳.艾德勒」說,人們對於「魔鬼」的認知,都是「被惹火的獨裁者」創造出來形象,是「勝利」一方的片面之詞。當年「墮天使」們的抗爭,也不過就是要爭取一份「自由意志」。看「艾琳.艾德勒」在最後一章所述說的「光與闇」之戰,「墮天使」一方簡直被形容成某個地下武裝革命游擊隊,「撒旦」大約是相當於切.格瓦拉一類的人物,這場漫長的鬥爭是如此孤寂、如此艱難、又如此浪漫。能夠認同嗎?讀者自行判斷。但這裡的「魔鬼」肯定不是「惡魔降世」型小說裡那種「魔鬼」的嘴臉了。

  書中所有提到「艾琳.艾德勒」及科索前妻妮可的段落都非常「美」。書海一匹狼科叟透過神祕的魔性之女「艾琳.艾德勒」,才真正認識已經失去的愛人妮可荒疏寂寞的心靈。文字迷濛得像霧,沈重得像枷,又像是獨步於雨夜中的巴黎,美得令人無來由地傷痛起來。我讀到第三遍才領悟,原來《大仲馬俱樂部》也是不折不扣的愛情小說。

  小說把書本與魔法、書癡與惡魔崇拜者牽連在一起,實令人莞爾。在真正的書癡眼中看來,富商巴羅.波爾哈根本算不上書癡。波爾哈藏書只是把書當作工具,以遂其特殊「目的」。而一個真正到位的書癡,他搜書有各式各樣的原則,但偏偏不會有太大的目的。他很清楚要如何去收藏這些書,卻常常不太清楚為何要去收藏這些書。這才是真正的書癡。

  真正的書癡並不需要召喚魔鬼,他心中早已住了一隻魔鬼。他的靈魂早就賣給「書」了。上天堂的書癡不需要獎賞,那麼下地獄的書癡呢?也不必替他們擔心,他們在世時本來就已住在地獄裡,還甘之如飴,那個地獄的名字就叫做:「書房」。

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