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電影即剪接:拍電影的教科書!教父剪接師告訴你:電影敘事、影像後製、音效設計的金獎級專業奧祕
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電影即剪接:拍電影的教科書!教父剪接師告訴你:電影敘事、影像後製、音效設計的金獎級專業奧祕
The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film

分類: 藝術設計 > 建築攝影
書號: FC0218
作者: 麥可‧翁達傑
原文作者: Michael Ondaatje
譯者: 夏彤
出版社: 原點
書系: In-Creative
出版日期: 2017-12-07
語言:繁體中文       ISBN: 9789869555623
規格: 17 cm * 23 cm / 平裝 / 黑色
頁數: 368
定價: 480
關鍵字: 電影 剪接 導演 劇本 音效 故事 剪接師
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內容簡介

影像本身是不夠的,真正掌控電影是在剪接時。

──華特•莫屈

 

大師開課!拍電影的教科書

電影導演、剪接師、音效設計、故事編劇必看!

剪接心法∣電影製作∣鏡頭運用∣配樂混音∣小說改編

 

《英倫情人》原著作者 VS.《教父》剪接•音效鬼才

金獎級的對談火花,激發大師級的故事力

 

本書特色】

※實例說明!經典電影當教科書,從人物、場景、聲音、時間感……細部剖析。

※珍貴手稿!一窺科波拉、威爾斯的劇本筆記、備忘錄,跟著名導思考影像運作。

※學!華特•莫屈《英倫情人》剪接筆記大公開,教你如何建立資料庫。

※看!圖文對照深入說明,提供經典鏡頭、工作現場、幕後影像,展現電影製作的細節。

※談!從剪接角度,教你看懂影像的敘事與邏輯;從音效角度,告訴你情緒導引重要性。

 

●本書榮獲──

【美國剪接師協會特別獎】

【日本最具權威 《電影旬報》年度十大電影書】

專業剪接師大讚:這是我看過最好的剪接教科書

 

●奧斯卡獎剪接教父傾囊相授──

CASE by CASE 細部拆解經典電影的製作與思考!

《現代啟示錄》、《英倫情人》、《教父》、《對話》、《茱莉亞》、《星際大戰》

《天才雷普利》《布拉格的春天》、《第六感生死戀》……等。

 

剪接師之眼!一句話說中拍電影的神髓──

關於電影導演:

電影製作有兩種方法:一種是希區考克式,另一種是法蘭西斯‧科波拉式。前者已經在創造者的腦子裡完成;後者則在過程中成長壯大,不停地集聚新生力量。

只要相愛的人們在電影高潮時是在一起的,電影就會被看成是大團圓,哪怕這時有一千架敵機正向他們迫近。

關於剪接師:

剪接師的任務就是操作觀眾注意力的焦點。在剪接點上,考慮的是觀眾眼睛看著哪裡、往什麼地方移動,以及移動的快慢。

就算畫面是精心設計的,也要彷彿是被偶然看見一樣。

關於音效混音:

◎電影音樂是作為抒發情緒的功用,而非製造情緒。

當對話變得稀少,會促使觀眾更專注在影片裡的聲音上,並將之視為語言。

關於電影編劇:

想要用寫作來改變某人的想法是徒勞的,你只會證實讀者他們自己的想法。

一部電影如果讓你感覺不錯,它一定是表達出你個人內心的某種祕密。

 

【剪接,完整了一部電影!】

本書透過一部電影最核心的創作者之一,華特•莫屈這位教父級剪接師的獨特視角,來探討電影創作過程的藝術特性,同時也更具體的探討處理影片中的種種問題,例如:如何避免系列情節的瓶頸;如何在影片開始的第幾分鐘做一點小小改變,以挽救第53分鐘的一場戲;如何透過增強靜默感來加強戲劇張力;甚至是如何掩蓋一個大漏洞大缺失……因為某場關鍵情節根本沒有拍攝。

 

主談人莫屈在書中,透過作者翁達傑的提問與互動,解說並示範了大量實用而獨特的理論,他分享了如何透過對於故事的微妙觀察、人物的一個角度與眼神、所屬的空間環境、聲音的運用……整合出一部動人的電影。

 

剪接的存在,不只是單獨一場戲的處理,而是對於整體結構的深刻理解。

作者簡介

作者簡介

麥可‧翁達傑(Michael Ondaatje

加拿大著名詩人、作家,1943年生於斯里蘭卡,11歲隨母親到英國,19歲移居加拿大,畢業於多倫多大學。他的作品兼具文學的語言美感和電影的視覺衝擊力,透過詩性直覺和敘事節奏的交揉變化,展現獨特的個人風格。目前為止,共出版六部長篇小說,十多部詩集,以及其他非虛構作品。其中,《英倫情人》The English Patient)榮獲布克獎,並改編為同名電影,由安東尼‧明格拉(Anthony Minghella)執導,華特‧莫屈(Walter Murch)剪接。

 

主談人簡介

華特‧莫屈(Walter Murch

新好萊塢運動中最為知名的剪接師與音效設計師之一,是少數同時活躍於影像與音效的工作者,為英美電影界公認的剪接領域權威,在好萊塢甚至有人稱他為「剪接教父」,同時也是柯波拉創立美洲西洋鏡電影公司的早期重要人物,曾多次獲得英國電影學院、美國電影學院大獎。

華特‧莫屈曾剪接與參與音效工作的作品有:《對話》《現代啟示錄》、《教父2》、《教父3》、《布拉格的春天》、《天才雷普利》、《冷山》、《鍋蓋頭》,並以《英倫情人》同時獲得奧斯卡最佳剪接獎、最佳音效獎。同時也曾參與修復、重剪奧森.威爾斯(Orson Welles)的《歷劫佳人》。

 

譯者簡介

夏彤

畢業於北京大學,從事過廣告創意、國際文化交流等多項工作,自加拿大艾米利•卡爾藝術大學(Emily Carr University)電影系畢業後,作品多次參加國際電影節並獲大獎。2007年應邀在中國中央美術學院電影系任職至今。譯有《剪接的法則:這樣剪,故事才好看!柯波拉、盧卡斯一致推崇,好萊塢剪接教父執業生涯的獨門心法》。

目錄

致中文世界的讀者

引言—剪接師之眼,看電影創作的過程與藝術性

 

對話一•舊金山──重剪《現代啟示錄》深入探討電影製作

01 謙卑的聲音景觀

02 高中生機密

【對談之外】「像我一樣古怪的人」—喬治•盧卡斯

03 影響

04 導演與剪接師

05 睜一隻眼閉一隻眼

06「第一次」只有一次

07 黑暗時代

【對談之外】「莫屈拒絕替人頭朝下的畫面做電影混音!」—法蘭西斯•科波拉

08 現代啟示錄的今與昔

09 燃燒的賽璐珞

10 馬龍•白蘭度

11 韋勒的凝視

【對談之外】演員與剪接—華特•莫屈

12 新增的場景

13 法國人的幽靈

14《現代啟示錄重生版》

 

對話二•洛杉磯──科學、聲音、小說對電影製作的關鍵影響

01 車輪誕生的恰當時機

02 殺人音樂

03 五種類型的模棱兩可問題

04 兩則流言

05 魔鬼的發明

06 看看他們是怎麼說的

07 音效中的意涵

08 小說與電影的豐富性

09 約伯式的悲劇時刻

10  WIDEO

11 活的「非電影」方式

 

對話三•紐約──關於剪接《對話》和《歷劫佳人》的剖析

01 《對話》的剪接

02 隱身的搭檔

03 小調鍵盤

04 手掌下面藏了什麼

05 在真實的夜晚拍「夜景」

06 不對勁的回聲

07 最有表現力的角度

【對談之外】「彷彿是奧森正在傳真筆記給我們」—里克•施米德林

 

對話四•舊金山──偶然性與藝術創作

01 影響

02 負二十個問題

03 強制空閒期

04 電影製作的兩種路徑

05 他為什麼更喜歡那樣

06 家庭生活

07 事物之間的意外碰撞

08 鵝卵石、蟋蟀和扳手

09 藍色之死

10 一種誤讀

11 發散或匯聚

12 消失的兄弟

13 序幕

04 油彩鉛筆和即時剪接

【對談之外】「等待挑釁」—安東尼•明格拉

 

對話終章•多倫多──導演、作家與其他身分

01 因不安而受賜福

02《天魔歷險》的劇本寫作

03 表面之下

04 里爾克的精彩詩句

05 夢境

 

 引言一:致中文世界的讀者

 

非常高興我之前的一本關於電影剪接的書《剪接的法則》(In the Blink of an Eye: A Perspective on Film Editing)被譯成中文,如今,聽聞麥可‧翁達傑所著的《電影即剪接》(The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film)也跟著問世,我更是不勝欣喜。

剪接也許是電影最與眾不同的特質,它在兩個空間維度和一個時間維度上,對聲音和畫面做馬賽克式的拼接。但是,剪接藝術的某些方面仍然是充滿神祕的,即使對於我們這些專業剪接師來說,同樣如此。這種神祕感是多方原因造成的。其中一個原因是,電影這門藝術是如此年輕,只有一百多年的歷史,可以說我們仍在學習它,嘗試摸清楚其中的門道。另一個原因是電影和時間之間的悖論式關係──剪接師把一系列鏡頭按照某種特定的順序排列起來,就像火車的車廂那樣。但是,當完成後的電影展現在觀眾面前時,他們並不按這樣的線性思維來看電影。每個鏡頭看起來更像一顆無瑕的珠寶上的一個小小平面,在跳躍的時間中,串成一套紛繁複雜的舞蹈,折射出某種意義和情感。弄清楚深藏於舞蹈中的奧妙,永遠是一件迷人的、具挑戰性的任務,促使我們不斷尋找新的剪接處理辦法。

如今,電影這門相對年輕的藝術形式,已經在世界各地被廣泛接受。這代表我們必須超越個體主義文化,基於人類本性的一些基本元素來理解電影。若要解決這個問題,有很多方法。導演約翰‧休斯頓(John Huston)認為,電影是一種精心設計的人類思維,他說:「相較於其他的藝術形態,電影最接近人類思維。」我同意他的看法,本書稍後的章節會對這個話題做更深入的討論。但是,讓人驚訝的是,根據眾多剪接師的經驗,如果要為電影剪接的原始魅力,找一個最近似的體現,那麼它將是道家哲人莊子所寫的《庖丁解牛》。這個故事寫於兩千三百多年前,故事中,庖丁向魏惠王解釋他的解牛術:

 

始臣之解牛之時,所見無非牛者。三年之後,未嘗見全牛也。方今之時,臣以神遇而不以目視,官知止而神欲行。依乎天理,批大郤,導大窾,因其固然。技經肯綮之未嘗,而況大軱乎……彼節者有閑,而刀刃者無厚,以無厚入有閑,恢恢乎其於遊刃必有餘地矣……雖然,每至於族,吾見其難為,怵然為戒,視為止,行為遲;動刀甚微,謋然已解,如土委地。提刀而立,為之四顧,為之躊躇滿志,善刀而藏之。

 

我們剪接師總是在嘗試要做到「目無全牛」,讓心靈指引我們的剪接刀游刃於影片的「縫隙」中間。如同庖丁一樣,剪接工作給我們帶來很多滿足感,有時甚至是不期而遇的。我希望《電影即剪接》能夠給中文世界的讀者帶來許多的滿足感和洞察力,這也是我與麥可‧翁達傑一起工作時體驗到的。

 

華特莫屈(Walter Murch

                                                                                                                                                                                             2014 11 24

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:世界級金獎
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剪接師之路:
世界級金獎剪
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導演之路:世
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好故事!先抓
住人物內心戲
製片之路:世
界級金獎製片
剪接的法則:
這樣剪,故事
服裝設計之路
:世界級金獎
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