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對白的解剖:跟好萊塢編劇教父學習角色說話的藝術,在已說、未說、不可說之間,強化故事的深度、角色的厚度、風格的魅力
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對白的解剖:跟好萊塢編劇教父學習角色說話的藝術,在已說、未說、不可說之間,強化故事的深度、角色的厚度、風格的魅力
Dialogue: The Art of Verbal Action for Page, Stage, and Screen

分類: 藝術設計 > 藝術
書號: EY1016
作者: Dialogue: The Art of Verbal Action for Page, Stage, and Screen
原文作者: Robert Mckee
譯者: 周蔚
出版社: 漫遊者
書系: 邊城
出版日期: 2017-12-07
語言:繁體中文       ISBN: 9789864892259
規格: 17 cm * 23 cm / 平裝 / 黑色
頁數: 320
定價: 450
關鍵字: 電影 電視影集 舞台劇 台詞 寫作 修辭 故事 劇本 對白 編劇
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內容簡介

本書特別收錄「馬上診斷你的對白寫作技巧」拉頁解說

 

對白,不光是說話。

對白就是行動(action

 

˙以《故事的解剖》暢銷世界20年,好萊塢編劇教父最新力作

˙英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家

˙2017榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards終身成就獎

        

資深編劇吳洛櫻小說家、編劇高翊峰|金鐘編劇陳世杰作家陳栢青|金鐘編劇溫郁芳作家、編劇劉梓潔劇場編導魏瑛娟◎專業推薦

 

      

 

角色只要開口講話,都是在以話語作演出,是一種行動;

角色每一次「透過講話」而呈現的行動,都應該將場戲往下一拍(beat)推進

對白有多重要?

不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗,

角色一開口講話,就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。

沒有意味深長的對白,事件就少了深度,角色就沒有厚度,故事也就塌陷下去

對白撐起了故事。

檢驗你的對白 Part 1

對白要發揮效力,必須滿足以下六大任務你寫的對白做到了嗎?

1. 角色只要開口講話,有內在行動。

2. 每一拍的行動(反應)都會強化該場戲,以轉捩點為軸心不斷蓄積劇情的能量。

3. 台詞裡的陳述和影射都具有講解角色或故事背景的功能。

4. 每一角色各有其語言格調。

5. 一拍、一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住觀眾(讀者),讓他們被敘述的浪頭帶著走,渾然忘了時間。

6. 對白的語言聽在觀眾(讀者)耳裡放在演出的背景中都恰如其份,也符合角色的性格,讓觀眾(讀者)深陷在故事的邏輯與世界中,信以為真。

寫好對白沒有公式

卻有一套「吸引力法則」:

打造內容層次的「冰山」

+ 探索形式的極限 + 令觀者「通靈」的表達技巧

 

對白的內容應該具有三種層次,決定你的人物厚度:

˙已說:角色選擇講給人聽的心思和感情。(露出海平面的冰山)

˙未說:角色內心只對自己說的心思和感情。(海平面下若隱若現的冰層)

˙不可說:潛意識裡的驅動欲求,角色說不出口,連對自己悄悄私語也做不到,因為這是沉默無聲、覺察不到的。海面下深不可知的龐大冰層

 

形式不會限制創作,反而會激發表達力:

˙電影、電視、舞台、小說四大媒介形式,對白應有什麼不同?

電影劇本是影像重於聲音,舞台劇是聲音重於影像電視劇介於劇場和電影之間,要求聲音、影像二者間的平衡小說則是靠腦力,走的是迂迴的路線,必須取道讀者的心智。

˙不論哪一種媒介形式,對白都必須具備三種基本功能:

1. 講解:指明故事的背景、歷史、角色等,供觀眾(讀者)在某個當下吸收消化,以便跟上情節與入戲。【同場加映】「以講解為彈藥」:《星際大戰:帝國大反擊》在劇情最高潮處,黑武士引爆了「路克是他兒子」這顆炸彈,震撼了全世界觀眾,觸發對續集的熱切期待。

2. 角色塑造:從表相、真相這兩面來設計角色,創造出人物的本性,從而勾起觀眾(讀者)的興趣、賦予角色個性,最後取信於觀眾(讀者)

3. 行動:對白所展現的口語行動」、角色在台詞背後所做之事,必須符合角色的性格,才能說服打動觀眾(讀者)

高明的作者都懂得將「講解」化整為零,一點一點地釋放,只在觀眾(讀者)必須知道也想要知道的最適當時機透露訊息,半刻也不會提早,而且只給最少量,緊緊抓住觀眾(讀者)的好奇心、對角色的同理心,再加上深入人性的角色刻劃、有潛文本可以挖掘的口語行動,你的故事已經立於不敗之地。

 

懂得運用表達技巧的好對白,能讓觀眾(讀者)有如會通靈一般,

將未形諸言語的角色內心與觀眾(讀者)內心串連起來:

˙鑽研遣辭用字,打造獨創的對白運用各種文學比喻手法,精煉出漂亮的台詞具可信度的對白,又能帶出引申意涵,跟角色沒說出來、不能說出來的潛文本共鳴共振。

˙掌握各種台詞句式的優缺點,適時變化運用包括將核心字詞往後推的懸疑句(戲劇性最大),或是核心字詞在前、像滾雪球一樣漸次推展的累進句(最自然,接近口語對話),或是把重點放在句子中間的平衡句,甚至同時並用不同句式的混合句——有意識地決定重點字詞的位置,牽動觀眾(讀者)的心

˙善用周邊語言諸如臉部表情、手勢、姿態、語速、音量、節奏、音調等,甚至角色站位的距離,都可以用來強化對白的意義和感覺

˙非必要的句子就刪去:意味深長又精簡,才是好對白。

˙掌握停頓的機鋒:對白中的所有停頓都要付出代價,因此一定要有效果才停頓。

˙沉默無語也是一種語言:這是最極致的精簡。用說的不如用演的。

用戲劇來說故事,重點不在於作者如何遣辭用字,而是作者進入角色後,讓角色在人生路上掙扎前行時如何遣辭用字。舉凡句法、措辭、步調等語言的組成單位,都是對白的生命線,但最能清楚勾勒角色生命與個性的,就屬角色選用的字詞(已說與未說),因為它們才能直指角色的內心,並引導觀眾(讀者)深入解讀潛文本(不可說)。

名人推薦

 對白寫作是一門極具挑戰性的藝術。麥基《對白的解剖》是作家們的最佳工具書。——John Lasseter皮克斯、迪士尼創意總監

 

史上第一本對白寫作教學書。麥基徹底剖析了對白的可見與不可見結構。他掌握了一門通常被視為只能憑據本能、有如魔法一般的技藝,並揭露它在人心造就化學反應的祕密。——Terry Johnson/編劇暨導演,奧利佛獎(Olivier Award)、劇評人獎(Critics\\\\\\\\\\\\\\\' Circle Theater Award)、美國編劇工會獎、英國影藝學院電影獎得主

《對白的解剖》是一部傑作。沒有比對白更難教的了。現在我們有了這本書。麥基為所有作家寫了一本堪比《文體要素》(The Elements of Style)的重要、必備書籍。——Margaret Nagle/美國編劇工會獎、艾美獎、金球獎、美國筆會文學獎得主

我一直認為對白是沒辦法教的。你要不是很會寫,就是怎樣都寫不好——但這是在我讀過《對白的解剖》之前。麥基是個魔法師,可以解釋那些不可解釋的。——Sarah Treem美國編劇工會獎得主、艾美獎提名編劇、金球獎得獎影集《出軌》(The Affair)共同主創暨影集統籌

《對白的解剖》是提供洞察力與靈感給所有作家的寶山。麥基開創了這獨一無二的領域。他的教學改變了我的事業與人生。——Steven Pressfield/小說家《重返榮耀》(The Legend of Bagger Vance, 《藝術之戰》(The War of Art《火焰之門》(Gates of Fire)等暢銷小說作者

 

《對白的解剖》是圖書館將不斷反覆採購的重要作品,因為它會被一代又一代懷抱雄心壯志的作家一再借閱而破損。——《圖書館雜誌》(Library Journal

 

對所有目前在線上的作家來說,《對白的解剖》是他們豐富又實用的創作良伴。——《柯克斯評論》(Kirkus Review

作者簡介

作者簡介

羅伯特.麥基 Robert McKee


  1941年生,傅爾布萊特學者(Fulbright Scholar),縱橫全球、炙手可熱的敘事藝術講師。過去三十年指導過無數編劇、小說家、劇作家、詩人、紀錄片工作者、製作人、導演;總計教出六十位奧斯卡獎項得主、二百位奧斯卡獎項提名人、二百位艾美獎獎項得主、一千位艾美獎獎項提名,一百位美國作家工會獎項得主,五十位美國導演工會獎項得主。

  1997年出版的《故事的解剖》(STORY)至今長踞各國暢銷榜,有「編劇聖經」之稱。2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎。英國《衛報》讚譽為「亞里斯多德之後最有影響力的故事理論家」。

  1941年生,好萊塢知名劇作教學大師。1981年受美國南加大之邀,開設「STORY講座」,同時在好萊塢製作電視節目。1997年出版的《故事的解剖》(STORY)至今長踞各國暢銷榜,有「編劇聖經」之稱。《2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎。英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」。

譯者簡介

周蔚


  資深自由文字工作者。

目錄

自序:對白禮讚

引言:作家的導航系統

 

第一部:對白的奧妙

 

01對白的完整定義

戲劇對白

敘述對白

對白與講故事的幾類主要媒介

舞台上的對白

銀幕上的對白

書頁上的對白

間接對白

 

02對白的三種功能

講解

角色刻劃

行動

 

03表達(一):內容

已說(the said

未說(the unsaid

不可說(the unsayable

行動相對於活動

文本相對於潛文本

 

04表達(二):形式

衝突叢集

劇場的對白

電影中的對白

電視上的對白

 

05表達(三):技巧

語言比喻

周邊語言

混搭手法

台詞句式

停頓

 

 

第二部:診斷你的對白

導論:對白的六大任務

 

06可信度上的瑕疵

可信度

內容空洞

情緒過激

知道太多

洞悉太深

藉口偽裝動機

情節劇

 

07語言上的瑕疵

陳腔濫調

找無正主

舖張賣弄

枯燥無味

.具體優於抽象

.熟悉優於奇異

.短優於長

.直言優於曲筆

.主動優於被動

.長話短說優於長篇大論

.自道優於學舌

.刪除枝節

 

08內容上的瑕疵

淺白露骨

自言自語的謬論

角力對白

 

09結構上的瑕疵

嘮叨重覆

七零八落的台詞

歪歪扭扭的場景

四分五裂的場景

覆述的陷阱

 

 

第三部:如何寫作對白

 

10角色專屬的對白

創造力

辭彙與角色塑造的關係

創造的極限法則

慣用語和角色塑造關係

角色專屬原則

文化和角色塑造的關係

 

11四則案例研究

舞台劇《凱撒大帝》

小說《視線之外》

電視情境喜劇《超級製作人》

電影《杯酒人生》(台譯《尋找新方向》)

 

 

第四部:如何設計對白

 

12劇情/場景/對白

觸發事件

故事情節的價值

欲求叢集

對立力

行動的骨幹

故事推展

轉捩點

場景推展

節拍

行為的五道步驟

七則作品研究

 

13平衡式衝突:電視影集《黑道家族》

 

14喜趣式衝突:情境喜劇歡樂一家親》

 【自序】對白禮讚

  大家都會講話。

  講話,比起其他事情更能說清楚我們是怎麼樣的人。和愛人喁喁私語,對敵人破口大罵,找水電工吵架,誇幾句小狗,拿老媽的屍骨發一發毒誓。人類的關係追根究柢,不外就是拿自己過的日子是吉是凶等糾葛,翻來覆去、繞來繞去、深入淺出、迂迴曲折地一說再說,說個不停。家人、朋友面對面講話,這關係的歷史說不定一拉就是好幾十年;在心裡和自己講話,可就是沒完沒了的事,像是良心有愧時就叱責自己的無恥慾望,腦袋空空時就嘲弄自己的大智若愚,魯莽衝動時就挖苦謹小慎微,絕望無告時用希望安慰自己,當我們最好和最壞的自己在心底吵個不停、爭個你死我活時,又機巧幽默地笑對這一切。

  喋喋不休一講好幾十年,可以把字句的意義搾得涓滴不剩,而意義一旦消蝕,我們的日子跟著淺薄。不過,時間稀釋的,就由故事來濃縮。

  作家濃縮意義的手法,首先便是刪除陳腔濫調、枝微末節,以及日常生活的嘮叨絮聒。之後就將要說的事情漸次推升,直到諸般夾纏、矛盾的欲求爆發出危機。字詞一經壓縮,便飽含深深淺淺的內蘊和細膩幽微的差異。角色身陷衝突時說出來的話,會流露掩蓋在字面下的寓意。意味深長的對白,會像半透明一般,供讀者或觀眾透過角色的雙眼看出籠罩在語言之外的心緒和感情。

  寫得好的作品,能將觀眾、讀者變得像會通靈似的。戲劇對白就是有能耐將未曾形諸言語的兩塊疆土一塊是角色的內心,一塊是讀者/觀眾的內心連通起來。就像無線電發射器,一邊的潛意識對準另一邊,憑直覺就知道角色內心正在翻江攪海。肯尼斯.柏克2 說過,故事讓我們有本事活在這個世上,有能耐和他人親近,最重要的是有辦法和自己親近。

  這樣的能力,是作者透過幾道步驟幫我們打下基礎的:首先,作者創造出那些代表人性的比喻,我們稱之為「角色」。接下來,作者挖掘角色的心理,揭露意識中的願望和潛意識裡的欲求,也就是驅迫內在自我、外在自我的那些想望。掌握了這樣的洞察後,作者再安排角色壓制不下的欲求出現牴觸,布置出衝突的引爆點。故事在作者筆下一幕又一幕推演下去,將角色的行動和反應環繞著轉捩點的變化交錯纏結。到了最後一步,作者讓角色說話,但不是日常絮叨的單調碎語,而是半帶詩意的對白。作者就像煉金術士,拿角色、衝突、劇變來捏塑調和,再以對白為角色鍍金,將凡間人生的卑金屬陶鑄成金光燦爛的故事。

  對白一說出口,就帶領大家頂著感覺和內涵的風浪強渡波濤,四下迴盪,穿透已說到未說,再到不可說。「已說」是角色選擇講給人聽的心思和感情。「未說」是角色內心只對自己說的心思和感情。「不可說」是潛意識裡的驅和欲求,角色說不出口,連對自己悄悄私語也做不到,因為這是沉默無聲、覺察不到的。

  戲劇的製作再豪華,小說的描寫再生動,電影的攝影再絢麗,角色一開口講話,就決定了在故事底層湧動的糾葛、諷刺和內蘊。沒有意味深長的對話,事件就少了深度,角色就沒有厚度,故事也就塌陷下去。塑造角色的技巧有許多(諸如性別、年齡、服裝、階級、選角),當中足以拉著故事穿透人生層疊的萬象百態破殼而出、將原本夾纏糾結的敘述推升至經緯萬端的,就以對白技壓群雄。

  另外,各位是否跟我一樣,看到喜歡的台詞就會記在心裡不忘?我想,我們會把對白記在心裡,就是因為回味起來時,不僅由對白描繪出來的文字畫面會重新襲上心頭,我們也會從角色心理的反響聽到自己的心聲:

 

明天又再明天又再是明天,

磨磨蹭蹭一天天窸窣前行,

直到史載時間的最後一聲,

我們一天天的往日為傻子

照亮塵歸塵的幽冥路途。

——馬克白

 

全天下那麼多鎮上有那麼多酒館,怎麼她偏偏走進我這裡來。

——瑞克/電影《北非諜影》

 

看吧,我要滾到你那邊去啦,你這大鯨魚毀掉一切卻征服不了一切!

我跟你鬥到底,拚到幽冥地府也要朝你胸口刺上一槍;洩恨也好,

最後一口怨氣我就是要吐到你身上。

——亞哈/小說《白鯨記》

 

倒不是說那有什麼不對。

——傑瑞/電視情境喜劇《歡樂單身派對》

 

  我們便如同這四個角色,都被冷嘲熱諷傷過,也都曾靈光一閃乍見這世界是怎麼作賤我們的(或者更慘,看到我們是怎麼自作孽的),還有些時候根本左右不是人,老天爺偏要捉弄我們,搞得我們哭笑不得。不過,要是沒有作家把這些人生的作弄釀成一字一句,我們怎麼可能嘗到苦中帶甘的滋味?沒有對白來當記憶的口訣,人生的弔詭怎麼放得進我們的記憶裡?

  我就是鍾愛對白的種種妙境。這一份投契,讓我提筆寫下《對白的解剖》這本書,深入探索講故事這件事無可爭鋒的最大絕招:要角色說話。

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攝影師之路:
世界級金獎攝
用鋼筆戰鬥的
《電影筆記》
美術設計之路
:世界級金獎
當代電影的好
視野手冊:最
剪接師之路:
世界級金獎剪
莎士比亞故事
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故事寫作大師
班:好萊塢知
導演之路:世
界級金獎導演
好故事!先抓
住人物內心戲
說故事:會說
故事之前先說
製片之路:世
界級金獎製片
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