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故事的解剖(二版):跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!
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故事的解剖(二版):跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!
STORY:Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting

分類: 藝術設計
書號: EY1005R
作者: 羅伯特.麥基
原文作者: Robert McKee
譯者: 黃政淵、戴洛棻、蕭少嵫
出版社: 漫遊者
書系: 边城
出版日期: 2024-01-03
語言:繁體中文       ISBN: 9789864898893
規格: 17 cm * 23 cm / 平裝 / 黑色
頁數: 424 頁   
定價: 550
關鍵字: 電影劇本 寫作法 寫作 好萊塢 故事 編劇 劇本 電影
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內容簡介

 

《故事的解剖》說什麼?

˙放諸四海永恆皆準的形式,而非公式。

˙原型而非老套陳腔。

˙原創而非複製。

˙縝密堅持而非速成捷徑。

˙寫作的現實,而非寫作的奧義。

˙精通「說故事」這門技藝,而非揣測市場需求。

˙尊重觀眾而非自以為是。

啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson

全世界的影視創作界,人人拜讀他的「故事學」!

 

 

★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大,

以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材!

    1997年出版,暢銷20餘國,長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列!翻譯出版超過20種語言,每年巡迴世界開辦「STORY講座」!

歷屆講座學員中:

59人榮獲奧斯卡獎,超過214獲奧斯卡提名;

170人榮獲艾美獎,超過500獲艾美獎提名;

30榮獲美國編劇協會獎、26榮獲美國導演協會獎!

(截至2013年為止,紀錄持續更新中)

★包括Brian Kelly:《唐頓莊園》導演

Terence Winter:影集《海濱帝國》故事原創暨主筆

George Mastras:影集《絕命毒師》導演、編劇

Hawk Ostby:電影《鋼鐵人》編劇

Zak Penn:電影《復仇者聯盟》、《X戰警2》、《環太平洋2》(撰寫中)編劇

Paul Edward Haggis:《衝擊效應》(Crash)、《登峰造擊》(Million Dollar Baby)編劇

Akiva J. Goldsman:電影《美麗境界》、影集《危機邊緣》(Fringe)編劇

Pete Docter:《天外奇蹟》、《怪獸電力公司》導演暨故事原創、《瓦力》故事原創、

Michel Hazanavicius:電影《大藝術家》導演、編劇等

 

 

「麥基的故事學,是皮克斯王國的律法。」

——《皮克斯傳奇》(The Pixar Touch

 

「關於故事結構,我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」

——奧斯卡原創劇本獎、改編劇本獎得主Paul Edward Haggis

 

「大師中的大師。」——BBC

「全世界一致認可的大師。」——NY Times

「只有兩個字:傳奇。」——Washington Post

「麥基在說故事上的真知灼見,無人能敵。」——LA Times

 

 

在故事創作的領域,你是滿懷壯志的新手,卻屢戰屢敗?

還是耕耘多年的老手,卻苦於無法再上層樓?

 

你筆下的故事,有沒有以下的「毛病」?

˙人物塑造流於表面化,沒有揭示人物的性格。

˙對人物的內心世界與其所處的社會環境,沒有深刻的洞察。

˙情節充滿省力的巧合,以及經不起推敲的動機。

˙由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成,毫無生命力可言。

 

新手會犯什麼錯?

寫作時,摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照,並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」,其實只是習慣使然,而且有嚴重的局限:若不是在模仿心中這個原型的模式,就是自以為是地企圖顛覆這個模式,但這兩者絕對都稱不上什麼技巧,只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。

 

明明有才華,為什麼就是寫不出好作品?

大致不出兩個原因:不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽,就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品,通常只有一個原因:他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策

 

故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩,

蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。

 

大師開課,歡迎提問!

Q:到底什麼該寫進去?什麼不要寫?該放在什麼之前,又該接在什麼之後?

A這就是結構從角色的人生故事中,選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落,來引發觀眾特定的情緒,並表達特定的人生觀點。

Q:但是,該選擇什麼樣的事件

A「事件」應該在角色的人生處境裡創造有意義的改變——透過翻轉二元「價值觀」(Value)來表現與體驗,例如生死、愛恨、自由奴役、真相謊言、勇氣懦弱、忠貞背叛等。

 

Q怎樣塑造主角才能成功

A「主角」不一定要引人好感,但一定要引發同理心!

有些作者沒有察覺「引發好感」和「引發同理心」間的差異,不自覺地只想塑造出好人,但事實上角色有人緣未必能讓觀眾投人。能讓觀眾認同的,是刻劃入微的角色。成功的角色可以引發同理心,使觀眾心生「我也是這樣!」的感受,跟主角產生同理連結。

 

Q:怎麼從好的角色設定,進階到好的角色刻畫

A創作必須由內而外!問自己:「如果我是這個角色,在這種情況下,我會怎麼做?」

作者是即興演出者,必須化身自己筆下的所有角色,在自己的想像當中演出,直到角色獨有的真誠情感在血液中流動,因為只有你創造出能打動自己的作品,你才能打動觀眾。如果一直停留在角色的外在,寫出來的情感勢必淪為千篇一律的老套。

 

Q:交代背景好無聊……怎麼辦才好?

A把背景鋪陳徹底化為劇情!

高明的編劇會把鋪陳用的背景資料打散,只在觀眾需要知道、想要知道的時候才出手,還能把最精采的部分留到最後,所以到最後一幕的高潮還能有爆點。只要掌握兩個原則:一、切勿把觀眾兩、三下即可推斷出的經過放入故事;二、切勿略過鋪陳,除非故意隱藏資料可以造成一時錯亂的效果。

名人推薦

 

◎名家大力推薦!

電影監製、編劇、導演 彭浩翔/電影《志明與春嬌》、《維多利亞壹號》、《低俗喜劇》等

電影導演 陳宏一/電影《花吃了那女孩》、《消失打看》

小說家 陳雨航/小說《策馬入林》、《天下第一捕快》《小鎮生活指南》

作家、編劇 劉梓潔/電影《父後七日》、小說《親愛的小孩》

雲夢千里文化社長 康懷貞

 

作者簡介

 作者

羅伯特.麥基 Robert McKee
1941年生,好萊塢知名劇作教學大師。1981年受美國南加大之邀,開設「STORY講座」,同時在好萊塢製作電視節目。
麥基身兼作家、導演、劇作家多職,1983年起帶著其在美國南加大開辦的「STORY講座」行走全世界,學員包括編劇、小說家、劇作家、演員、製片、導演、其他電影暨電視工作者、記者,甚至其他專業領域人士。
學員中不乏今天在西方影視工業呼風喚雨的人物,例如皮克斯創始人暨創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson、《衝擊效應》與《登峰造擊》金獎編劇Paul Haggis等。
「STORY講座」畢業的眾多學員,在奧斯卡金像獎、艾美獎、美國作家協會獎、導演工會獎等已榮獲無數次提名與獎項肯定,影視作品從早期《回到未來》、《空軍一號》、《阿甘正傳》、《西雅圖夜未眠》、《達文西密碼》、《國家寶藏》、《神鬼奇航》、《六呎風雲》、《實習醫生》、《24小時》、《海底總動員》、《玩具總動員1-3》,到近期的《天外奇蹟》、《X戰警》、《鋼鐵人》、《唐頓莊園》、《絕命毒師》,持續不斷在歐美影視創作領域發揮麥基的創作理念。
這一套「故事學」不只影響了全世界的影視創作,英國首相卡麥隆(David Cameron)甚至聲稱,在一次度假期間讀完麥基《故事的解剖》一書後,他回到倫敦,改變了保守黨的命運。
在商業界,麥基與他的「故事學」曾為許多紐約地區律師事務所設計過法庭辯論的戰術。其他受惠於麥基「故事學」的還有NIKE、微軟、20世紀福斯、迪士尼、SONY、MTV、CBS TV、BBC、華納兄弟、麥肯錫、惠普、派拉蒙、Think Digital UK、知名建築事務所BOLDT、奧地利NIKI航空、美國富國銀行(Wells Fargo)、香港嘉禾娛樂集團、密西根大學商學院,甚至美國NASA休斯頓總部,都曾邀請麥基開辦「STORY講座」。
譯者
黃政淵
導演/創意人。台大外文系學士,南加大電影電視製作藝術碩士,台灣藝術大學電影系兼任講師。歷年影像與文字作品曾獲若干榮譽,電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本獎。由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇,歡迎來信指教chengyuanh@gmail.com。
戴洛棻
曾任職學術單位、出版社、書店,現從事文字工作。
蕭少嵫
喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞,實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯,其他譯作種類廣泛不及備載。因翻譯此書,深感電影從業人員之辛勞,覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀,並安靜地把片尾工作人員名單看完。
目錄

 第一部 作家與說故事的技藝

˙引言  掌握內容與形式,打造動人故事
˙第一章 故事面臨的困難 
第二部 故事的要素
˙第二章 結構的光譜
˙第三章 結構與設定
˙第四章 結構與類型
˙第五章 結構與角色
˙第六章 結構與意義
第三部 故事設計的原則
˙第七章 故事的本質
˙第八章 觸發事件
˙第九章 幕的設計
˙第十章 場景設計
˙第十一章 場景分析
˙第十二章 布局分場
˙第十三章 危機.高潮.危機解除
第四部 編劇實戰篇
˙第十四章 對立原則
˙第十五章 鋪敘
˙第十六章 問題和對策
˙第十七章 角色
˙第十八章 文本
˙第十九章 編劇方法
好電影的法則
:101堂電
等雲到:與黑
澤明導演在一
下一站,周星
馳:星爺當導
視覺溝通的方
法:媒體、攝
電影女孩
Focus
Inside
馬鹿野郎!:
噩夢中的喜劇
一日.一生(
電影書衣版)
大小說家如何
唬了你?:一
故事的解剖:
跟好萊塢編劇
編劇之路:世界
級金獎編劇告
你的劇本遜斃
了:一寫就賣
21天搞定你
的劇本:有好
星際效應:電
影幕後的科學
格林童話:
故事大師普曼
攝影師之路:
世界級金獎攝
用鋼筆戰鬥的
《電影筆記》
美術設計之路
:世界級金獎
當代電影的好
視野手冊:最
剪接師之路:
世界級金獎剪
莎士比亞故事
集:莎翁四百
故事寫作大師
班:好萊塢知
導演之路:世
界級金獎導演
好故事!先抓
住人物內心戲
說故事:會說
故事之前先說
製片之路:世
界級金獎製片
剪接的法則:
這樣剪,故事
服裝設計之路
:世界級金獎
就是想看下去
!讓人掏心掏
文案大師教你
精準勸敗術(
雕刻時光:時
間.記憶.夢
文法女教頭爆
破英文爛句:
與脆弱同行
對白的解剖:
跟好萊塢編劇
電影即剪接:
拍電影的教科
教你看懂電影
的20堂課:
電影視覺特效
大師:世界金
千夜之夜【諾
貝爾文學獎得
一千零一夜故
事集【最具代
那天,你抱著
一隻天鵝回家
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