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故事寫作大師班(二版):好萊塢知名「劇本醫生」教你STEP BY STEP,寫出絕不跟別人撞哏、兼具情感厚度與立體結構的最強故事
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故事寫作大師班(二版):好萊塢知名「劇本醫生」教你STEP BY STEP,寫出絕不跟別人撞哏、兼具情感厚度與立體結構的最強故事
The Anatomy of Story: 22 Steps to Becoming a Master Storyteller

分類: 藝術設計
書號: EY1012R
作者: 約翰.特魯比
原文作者: John Truby
譯者: 江先聲
出版社: 漫遊者
書系: 边城
出版日期: 2023-03-15
語言:繁體中文       ISBN: 9789864897605
規格: 17 cm * 23 cm / 平裝 / 黑色
頁數: 488 頁   
定價: 620
關鍵字: 故事 編劇 劇本 劇本寫作 劇本創作 電影 好萊塢
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內容簡介

與《作家之路》作者C. Vogler《故事的解剖》作者R. McKee

並列當代好萊塢編劇教學三大導師!

 

全美最佳劇本寫作課程講義大公開

 

你私人的故事教練,

了解你所有弱點與挫折,

讓你終於可以完成一個有情感厚度的好故事,

從立體的人物,到觀眾猜不到的劇情轉折、不爛尾的結局,

全都寫好寫滿!

 

主題是故事的腦袋,人物是心臟和循環系統,

情節開展是神經系統,故事結構是骨骼,場景是皮膚——

你的好故事將是一個活生生的個體

有自己的名字與一席之地!

好萊塢知名故事寫作顧問集結30年經驗

傳授創作好故事的終極技藝

 

一套最精準、實用、有機的寫作技法,

22個步驟帶領你穿越創作的迷霧森林

讓你腦海裡那個「非寫不可」的哏,

進化為別人寫不出來、世上獨一無二的好故事,

在「鬧故事饑荒的時代」被所有人看見!

 

資深影評人暨電視電影編劇李達義|導演易智言臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授耿一偉|導演陳宏一作家、編劇劉梓潔《九降風》編劇蔡宗翰|義守大學退休教授蔡國榮

/推薦(依姓氏筆畫序)

 

■ 特魯比的劇本寫作課程是一套全新的系統,讓創作者具備足夠競爭力,能在好萊塢脫穎而出。──美國電影協會

 

John Truby,他是誰?

˙好萊塢首屈一指的故事寫作顧問,「約翰・特魯比作家工作室」(John Truby\\\\\\\\\\\\\\\'s Writer\\\\\\\\\\\\\\\'s Studio)創辦人。

˙為多家電影公司、電視台擔任故事寫作顧問和「劇本醫生」(script doctor),包括迪士尼(Walt Disney Studios)、索尼影業(Sony Pictures)、福斯娛樂集團(Fox Entertainment Group),以及HBO電視網、BBC等,「診斷」過的電影、情境喜劇、電視劇劇本超過一千八百部。

˙許多好萊塢的成功電影出自他的學生之手,多位暢銷書作者、文學獎得主,也都上過他的課。

˙編劇班學生的作品有《星際大戰》、《西雅圖夜未眠》、《驚聲尖叫》、《史瑞克》、《猩球崛起》、《神鬼奇航》、《X戰警》、《驚奇四超人》、《王牌對王牌》、《危機總動員》、《阿達一族》、《陰間大法師》、《料理鼠王》

 

■特魯比是好萊塢最受推崇的「劇本醫生」,本書可說是他傳授寫作課程三十年的精華。這一套故事創作終極技藝適用於電影、電視、舞台劇劇本,或是傳記、長篇和短篇小說。它告訴你:

˙故事是會成長的有生命體,別再只是套用類型(例如偵探片、愛情片或動作片),填上刻板的角色和情節,寫出機械化、無可救藥的故事!

˙無論選擇什麼媒介或類型,都要將「說故事」視為一門嚴格的技藝,反覆演練,直到掌握精確的技巧。

˙演練有機的寫作過程,最重要的是由內而外建構自己的故事,找出故事意念中的獨創之處,讓角色和情節隨著意念自然發展。

 

這套寫作課程包含22個實用創作步驟,幫助你發展出一個具整體性的好故事:

1. 真實自我的揭露、需求和欲望

2. 幽靈與世界

3. 弱點/需求

4. 觸發事件

5. 欲望

6. 盟友

7. 對手/謎題

8. 對手/假盟友

9. 第一次揭露與抉擇:改變的欲望和動機

10.計畫

11.對手的計畫和主要反擊

12.驅動力

13.盟友的攻擊

14.看似落敗

15.第二次揭露與抉擇:執迷的驅動力、改變的欲望和動機

16.對觀眾的揭露

17.第三次揭露與抉擇

18.閘門、四面受敵、體驗死亡

19.對決

20.真實自我的揭露

21.道德抉擇

22.新的平衡

 

更有一套STEP BY STEP的各階段實用技巧與練習:

˙如何透過設計,讓故事更出色

˙如何善用七大發展步驟,建構出扎實的故事結構

˙如何塑造角色,發展出具衝擊力的衝突與對立

˙如何確定主題、勾勒道德議題,傳達你的世界觀

˙如何打造故事中的世界,與角色的發展產生有機連結

˙如何讓象徵發揮特有力量,在不知不覺中牽引觀眾心緒

˙如何活用二十二個步驟,發展高潮迭起的情節

˙如何串連角色與行動,交織或增減不同功能的場景

˙如何寫作對白、創造潛台詞,為故事增加力道與深度

 

 

這一次,你一定可以跨越那道堅不可摧的創作瓶頸高牆,

寫出忠於自己的靈魂、打動人心的獨特作品。

 

我們將從頭開始練習說故事的傑出技巧,最重要的是你由內而外建構自己的故事,達成兩個目標:

1)把故事打造成個人的、唯你所有的;(2)找出故事意念當中獨創性之處,並加以發展。

透過本書的每一章,你的故事將逐漸發展,細節愈來愈豐富,每個部分也將相互串連在一起。

●故事前提:從這裡開始,將整個故事濃縮為一個句子。從這個故事前提中,你能找出故事的種子,並設想如何讓它成長。這是從故事意念得到的最大收穫。

●故事結構七大關鍵步驟:1.弱點/需求 2.欲望 3.對手 4.計畫 5.對決 6.真實自我的揭露 7.新的平衡點。這七個打造故事結構的關鍵步驟,是發展故事與隱藏於故事表象下的戲劇訊息密碼的主要階段。確定這七大關鍵步驟,能為你的故事帶來鞏固的基礎。

●角色:接下來你開始創造角色,但不是憑空創造,而是從故事原始意念裡汲取。你要將每個角色和其他角色相互連結,並加以比較,讓每個角色都強而有力,且定位清楚,接著找出每個角色必須發揮什麼樣的作用來協助主角的發展。

●主題(或道德議題):主題就是你的道德觀,你對人應有的待人處世方式的看法,但不要讓角色成為表達這個訊息的傳聲筒,而是將原本蘊含在故事意念中的主題表現出來。此外,我們會透過故事結構來傳達主題,這樣才會讓觀眾出乎意料,深受感動。

●故事世界:再來,從主角衍生出故事世界。故事世界有助於定義主角,向觀眾具體呈現主角的成長。

●象徵網絡:象徵承載了經過高度壓縮的意義。你要構想出一個充滿象徵的網絡,用來凸顯與傳達角色、故事世界和情節的不同面向。

●情節:你可以從劇中各個角色發掘合適的故事形式;情節會從你塑造的獨特角色中發展出來。藉由二十二個故事結構步驟(七大關鍵步驟,再加上其他十五個步驟),你將設計出情節,所有事件將會在表象之外互相連結,建構令人意外但又合乎邏輯的必要結局。

●場景編排:開始寫作場景前的最後一個步驟。你要先列出故事中的每個場景,再將所有情節線和主題交織成漂亮的織錦。

●場景建構和交響樂式的對白:最後就是著手寫作故事,建構每一個場景,讓主角更進一步發展。你寫作的對白不僅推動情節,更具備交響樂的特質,揉合許多「樂器」和層次。

 

當你看著自己的故事不斷在成長,John Truby你保證:你會很享受這一整個創作的過程。

作者簡介

作者|約翰.特魯比 John Truby

好萊塢首屈一指的故事寫作顧問,也是約翰・特魯比作家工作室(John Truby\\\\\\\\\\\\\\\'s Writer\\\\\\\\\\\\\\\'s Studio)的創辦人。他為多家機構擔任故事寫作顧問和「劇本醫師」(script doctor),包括華特迪士尼影視製作公司(Walt Disney Studios)、索尼影業(Sony Pictures)、福斯娛樂集團(Fox Entertainment Group),以及HBO電視網、BBC等,「診斷」過的電影、情境喜劇、電視劇劇本超過一千八百部。

他的劇本寫作與類型創作課程,目前全球已有數萬人上過課,學生包括作家、電影編劇、導演、製片人,許多好萊塢賣座電影就出自他的學生之手,例如:《西雅圖夜未眠》、《星際大戰》、《驚聲尖叫》、《史瑞克》、《猩球崛起》、《神鬼奇航》、《X戰警》、《驚奇四超人》、《王牌對王牌》、《危機總動員》、《阿達一族》、《陰間大法師》、《料理鼠王》⋯⋯多位紐約時報暢銷書作者、文學獎得主,也都曾經上過他的課。

《故事寫作大師班》是眾人期待已久的特魯比首部著作,透過此書與讀者分享關於故事寫作的整套祕訣,提供三十年的經驗菁華,讓創作者精準找到對的方法,寫出引人入勝的故事。

 

譯者|江先聲

美國威斯康辛大學(University of Wisconsin)哲學博士,在香港和加拿大的出版界及媒體任職近三十年,曾任香港主要出版社辭書部門主管,以及北美《世界日報》溫哥華社副總編輯;曾編寫英中對照讀本《名家哲學》,又曾翻譯哈佛大學知名心理學教授史蒂芬.平克(Steven Pinker)論寫作風格的經典之作。目前在溫哥華多雨而山水殊勝的東北角過著半退休生活,閒來寫作酷愛講故事,最愛讀《伊索寓言》和《十日談》這兩本書西洋文學史上有名的「故事書」。最大的寫作願望是師法約翰•特魯比這部教人撰寫劇本的著作,寫一本教人講笑話的書。 

目錄

目次

1.     故事的空間與時間

2.     故事前提

3.     故事結構的七大關鍵步驟

4.     角色

5.     道德議題

6.     故事世界

7.     象徵網絡

8.     情節

9.     場景編排

10.   場景建構與交響樂式的對白

11.   永不結束的故事 

出色的故事長久流傳。這不是陳腔濫調或廢話,一個出色的故事在觀眾面前講完一遍後,仍持續對觀眾生長久影響。確實反覆不停講述。是什讓出色的故事維持永恆的生命

寫作這樣一個永不完結的故事,並不是指創作出好得令人無法忘記的故事。只有在故事結構上應用特殊的技巧,才能打造出永不完結的故事。在談論其中一些技巧前,讓我們先看看永不完結故事的反面,也就是故事具備虛假的結局,因而折損了故事的生命和力量。虛假的結局主要有三種過早結束的、任意結束的,以及封閉式的。

形成過早結束的結局有很多種原因,其中一種是實自我的揭露過早出現。一旦主角獲得了重大的體悟,他在故事中的發展就會停止,其他一切也就會成反高潮。另一個原因是主角太快追求到他的欲望,但如果因而又創造另一個新的欲望,那等於又創造出另一個故事。結局過早出現的第三種原因,是主角的行動令人難以置信。換句話說,這種行動不是這個獨特的人的有機部分。一旦讓的角色——特別是主角——採取令人難以置信的行動,情節就會顯得機械化,也就會在那當下就把觀眾從故事中出去,因觀眾察覺到角色之所以這做,是因為你需要他這(機械化),而不是因他必須這(有機的)

所謂任意結束的結局,就是讓故事說結束就結束。這種情況之所以發生,幾乎都是因情節缺乏有機特性而造成的。這樣的情節依循的不是某個個體的發展——無論那是一個主要角色,還是社會上的一個單位。如果沒有任何人事物在發展,觀眾就不會意識到有些事情取得了成果,或實現了潛能。《頑童歷險記》的結局就是一個經典例子。馬克.吐溫以哈克中心來發展故事,但由於他採用了旅程式劇情,確實將哈克帶進了一個角落地區——美國南方腹地——也因此,他不得不使用「天神解圍法」來結束故事,只是這個做法瞞不過讀者。

最常見的虛假結局是封閉式結局。主角達成了目標,獲得了簡單的實自我揭露,處於新的平衡狀態,一切平靜無事。這三種結構元素,都令觀眾覺得故事已經完成,整個故事體系也已結束。不過這不實。欲望永不止息,平衡是暫時性的。實自我揭露不是這簡單,也無法保證主角從這天開始會一直過著愜意的生活。因一個出色的故事總是有生命的,的結局和故事其他部分一樣,未必是必然且不會變動的。

如何在讀完故事的最後一句或看過故事的最後圖像後,仍讓故事保持呼吸、脈搏與生生不息的感覺想要這做,就必須回到出發點,也就是故事的基本特質——處於時間之中的結構。這是一個會發展的有機單位,即使觀眾已不再看這個故事,還是必須持續發展。

故事一直是一個整體,有機的結局可以在故事開頭就找到痕跡一個出色的故事總會在結尾向觀眾傳遞這樣的訊息他們必須回到開頭,重新體會這個故事。故事是一個永不終止的循環——就像莫比烏斯帶一樣——每一次的循環都是不一樣的,因觀眾總會在當下的循環裡重新思考已經發生過的事。

想創造永不完結的故事,最簡單的方式就是透過情節讓故事以一項揭露來結束。使用這種技巧時,先創造一個顯而易見的平衡,隨即再以另一個揭露來打破這個平衡。這項揭露就是逆轉,讓觀眾重新思考帶領他們來到這一刻的所有角色和行動。如同偵探解讀相同的跡象時能看出不同的事實一樣,觀眾在他們的思考中重新回到故事開頭,將同一疊紙牌重新洗牌,形成新的組合。

我們可以在《靈異第六感》中看到這種技巧的佳運用觀眾發現布魯斯.威利飾演的角色原來早在故事開頭就已死亡。在《刺激驚爆點》中,這種技巧帶來更具震撼力的效果懦弱的事者走出警察局,在我們眼前變成那個他捏造出來的可怕對手基撒.索茲。

這種逆轉式揭露儘管令人震驚,但創造出來的永不完結的故事卻也是局限性最高的。只能觀眾帶來一次循環。情節不是觀眾最初想像的,但一旦他們知道了,也就不會有更多驚奇。使用這種技巧時,與其說得到的是一個永不完結的故事,不如說是一個再次講述的故事。

有些作者或許會認,如果情節太,對故事其他元素的支配性太,那就不可能創造出永不完結的故事。即使一個情節以重大逆轉結束,還是會讓觀眾覺得房子的所有門都關上了,鑰匙轉動鎖上了,謎題也破解了,一切到此止。

想寫出讓人一看再看且永遠會帶來不同感受的故事,不必扼殺情節,但必須善用故事本體的每一個系統。如果寫出來的故事像一幅複雜的織錦,角色、情節、主題、象徵、場景和對白都錯綜交織在一起,觀眾重新講述故事再多次也無所謂。他們要重新思考那多的故事元素以及變化無窮的組成方式,故事也就因而生生不息。以下只是其中幾項元素,只要加以善用,就能創造出無窮盡的故事織錦

主角未能滿足欲望,其他角色在故事結尾生了新的欲望。這可以避免故事變成封閉式,並且讓觀眾明白欲望——即使是愚蠢或渺茫的欲望——是永遠不會止息的(「我有欲望,故我存在」)

賦予對手或某個次要角色一個令人驚奇的角色轉變。這種技巧能引領觀眾將這個角色當成正主角,再重看一次故事。

在故事世界的背景中安排大量的細節,回頭再重看故事時,背景變成了前景。

在角色、道德議題、象徵、情節和故事世界增添肌理元素,這樣一來,當觀眾看過情節的驚奇和角色的轉變之後,會讓故事變得更有趣。

在故事講述者和其他角色之間創造一種特殊關係,當觀眾第一次看過情節之後,這種關係就會變得不一樣。例如,運用一個不可靠的故事講述者,就是創造這種關係的方式之一。

讓道德議題顯得模稜兩可,並且/或是在主角面對最終的道德抉擇時不讓觀眾知道他的決定。一旦超越簡單的善惡對立道德議題,觀眾就不得不對主角、對手和所有次要角色重新加以評價,以確定什才是正確的行動。將最終的抉擇加以保留,就會迫使觀眾重新質疑主角的行動,並且在自己的生活中思索那個抉擇。

我在本書中所面對的主要難題,就是如何勾勒出故事的實用「詩學」,也就是所有故事形式的故事講述技藝。能讓讀者了解,如何創造一個複雜、有生命的故事,而且這個故事會在觀眾心中繼續成長,生生不息。這也表示創作時必須克服一個看似無法解決的矛盾講述一個具普遍吸引力但又完全獨特的故事。

我的解決之道,就是呈現故事世界的隱密運作方式。希望能在故事世界的華麗與複雜之中發現戲劇訊息符碼——也就是人類一生成長與轉變的方式。一個而有力且獨特的故事,蘊含了許多用來傳達戲劇訊息符碼的技巧,在這本書裡,可以找到這些技巧,而聰明如,也會不斷探索並演練這些技巧。 

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